{"id":209615,"date":"2021-05-31T00:21:53","date_gmt":"2021-05-30T23:21:53","guid":{"rendered":"https:\/\/tucuentavip.com\/es\/?p=209615"},"modified":"2021-06-01T05:05:36","modified_gmt":"2021-06-01T04:05:36","slug":"leon-siminiani-jugando-con-la-quietud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theprisma.co.uk\/es\/2021\/05\/31\/leon-siminiani-jugando-con-la-quietud\/","title":{"rendered":"Leon Siminiani, jugando con la quietud"},"content":{"rendered":"

Una plaga inusual, una plaga de quietud, desciende sobre una ciudad y comienza a extenderse por el mundo moderno. \u00bfC\u00f3mo puede un creador de im\u00e1genes en movimiento enfrentarse a algo que niega su arte? Su pel\u00edcula se pierde sin terminar, pero 50 a\u00f1os despu\u00e9s un investigador encuentra lo que permanece.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/em>Graham Douglas<\/strong><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

El director de cine colombiano Lu\u00eds Ospina falleci\u00f3 en 2019<\/a>, dejando un extenso legado de pel\u00edculas que comentan sat\u00edricamente la desigualdad, y la explotaci\u00f3n de la pobreza por parte de los cineastas, incluyendo sus \u201cmockumentaries\u201d como \u201cUn tigre de papel\u201d<\/a><\/em> (2008) y \u201cLos vampiros de la pobreza\u201d<\/a> <\/em>(1977).<\/p>\n

Como forma de homenaje a Ospina y a sus colaboradores en el grupo de cineastas que creci\u00f3 en Cali en los a\u00f1os 70 y que se conoci\u00f3 como Caliwood, el director Le\u00f3n Siminiami, gran admirador, decidi\u00f3 realizar el cortometraje \u201cEl s\u00edndrome de los quietos\u201d<\/em>.<\/p>\n

La pel\u00edcula, que se estren\u00f3 en el Festival Visions du Reel<\/a> en l\u00ednea, parte de la idea de que Ospina les dio permiso para utilizar una cierta cantidad de su material f\u00edlmico a cambio de que filmaran, con una c\u00e1mara de ultra alta velocidad, el d\u00eda en que decidi\u00f3 tirar a la calle un mont\u00f3n de \u201cchatarra\u201d electr\u00f3nica.<\/p>\n

Aunque parece dist\u00f3pica, la pel\u00edcula celebra el car\u00e1cter l\u00fadico de Ospina y sus colaboradores, especialmente Carlos Mayolo, jugando con las posibilidades del cine para ir hacia atr\u00e1s y hacia delante en el tiempo.<\/p>\n

\"\"Aqu\u00ed, Le\u00f3n Siminiami habla con The Prisma<\/strong> despu\u00e9s del Festival de Cine Visions du Reel, sobre su enfoque de la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas y su relaci\u00f3n con el legado de Ospina.<\/p>\n

Adem\u00e1s del poema de Mayolo que la introduce, \u00bfse basa la pel\u00edcula en alg\u00fan inter\u00e9s particular suyo o de Ospina del que hayan hablado?<\/strong><\/p>\n

Uno de los principales intereses que ten\u00eda Jorge Caballero, productor y coguionista de la pel\u00edcula, era hacer un \u201cjuego cinematogr\u00e1fico\u201d, es decir, hacer una pel\u00edcula como si jug\u00e1ramos un juego. Uno de los m\u00e1s importantes \u201cjugadores de cine\u201d que conocemos es Lu\u00eds Ospina. As\u00ed que nos dirigimos a \u00e9l con ese esp\u00edritu: \u201c\u00bfquieres jugar con nosotros a hacer una pel\u00edcula?\u201d.<\/p>\n

La pel\u00edcula es un homenaje a Ospina, pero la voz en off anuncia que fue un proyecto que ni siquiera se lleg\u00f3 a esbozar. \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tiene su pel\u00edcula con la forma en que usted ve la forma de hacer cine de Ospina?<\/strong><\/p>\n

Tiene una profunda relaci\u00f3n. Me relaciono mucho con una cierta aproximaci\u00f3n al cine que desarroll\u00f3 Ospina es sus falsos documentales. Creo que \u00e9l ten\u00eda una verdadera mente abierta sobre las posibilidades de interpretar la realidad con los medios del cine. La realidad y el propio cine tambi\u00e9n. Por supuesto, Lu\u00eds Ospina es una figura demasiado grande como para reducirlo a ese juego. Digamos que es una de sus muchas caras. Pero una muy productiva.<\/p>\n

\"\" Personalmente, la pel\u00edcula me pareci\u00f3 m\u00e1s l\u00fadica que dist\u00f3pica, jugando con los silencios durante el Censo, los partidos de f\u00fatbol, e imagin\u00e1ndola como una pandemia. \u00bfC\u00f3mo reacciona el p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n

\u00a1S\u00ed que quer\u00edamos jugar! Incluso el mero hecho de anunciarla como dist\u00f3pica forma parte del juego, ya que hay una distancia evidente con ese tipo de pel\u00edculas. La pel\u00edcula se acaba de estrenar en el festival Visions du reel que tuvo lugar en Internet debido a la pandemia. Pero esperamos tener pronto la oportunidad de proyectarla con el p\u00fablico. Entonces veremos c\u00f3mo reaccionan. Esperemos que nos sigan el juego.<\/p>\n

La voz en off invita a considerar la forma en que se muestran ciertas escenas, como si la pel\u00edcula fuera un archivo, incluso en el mismo momento en que se est\u00e1 realizando. Parece sugerir al p\u00fablico que considere la creaci\u00f3n de pel\u00edculas no como algo m\u00e1gico, sino como una t\u00e9cnica, y sin embargo es exactamente m\u00e1gica. \u00bfPuede decir algo m\u00e1s sobre c\u00f3mo quer\u00eda dirigirse al p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n

Creo que el llamado modo expositivo en el \u00e1mbito del cine de no ficci\u00f3n tiene grandes posibilidades. Es cierto que tradicionalmente se ha visto envuelto en reportajes de televisi\u00f3n, cine did\u00e1ctico o de propaganda, pero creo que tiene mayores posibilidades. En este caso, hemos dado a la pel\u00edcula la forma de una futura presentaci\u00f3n ante un p\u00fablico. El p\u00fablico no sabe exactamente si la voz en off es una persona real o no. Hay una cierta sensaci\u00f3n de robustez…<\/p>\n

\"\"<\/em>Pero s\u00ed sabemos que la premisa permite a esa voz en off especular con unas im\u00e1genes encontradas de 2020. \u00bfCu\u00e1l era el objetivo de esas im\u00e1genes que se rodaron en 2020, es decir, hace 30 a\u00f1os?<\/p>\n

Es una pregunta abierta que la pel\u00edcula comparte con el p\u00fablico. Al final, todo es una invitaci\u00f3n al p\u00fablico para que juegue con el significado de las im\u00e1genes rodadas en diferentes momentos en Colombia durante los \u00faltimos 100 a\u00f1os.<\/p>\n

La zona negra del mapa est\u00e1 fechada en 2024. \u00bfSe trata de un hilo conductor de ciencia ficci\u00f3n en la narraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Me gusta trabajar con la noci\u00f3n de \u201chuellas\u201d de una historia de ficci\u00f3n. Esto es algo que Chris Marker hizo con total brillantez. Por ejemplo, los lugares y los objetos nos permiten imaginar muchas historias sobre las personas que los habitan o utilizan. Aqu\u00ed, en el n\u00facleo de una \u00abpresentaci\u00f3n acad\u00e9mica\u00bb en el futuro, encontramos algo que no encaja del todo porque el tiempo del narrador y el tiempo real del p\u00fablico, 2021, se contradicen. Hay una paradoja temporal. Me gusta imaginar esta paradoja como una \u00abhuella de ciencia ficci\u00f3n\u00bb. El hilo del que hablas… tambi\u00e9n est\u00e1 el hecho de que situar esas im\u00e1genes en 2024 es nuestra manera de desear que Lu\u00eds Ospina sea inmortal.<\/p>\n

\"\"El trato con Ospina era que lo filmaran tirando su basura electr\u00f3nica para ver qu\u00e9 pasaba con ella en la calle, que deb\u00eda ser filmada a los m\u00e1ximos cuadros por segundo posibles. Pero no vemos lo que le pasa.<\/strong><\/p>\n

En realidad lo filmamos como \u00e9l quer\u00eda, pero decidimos no mostrar esas im\u00e1genes a nuestro p\u00fablico en \u201cEl s\u00edndrome de los quietos\u201d<\/em>. Pensamos que era m\u00e1s fuerte que esas im\u00e1genes permanecieran sin revelar. \u00c9l quer\u00eda hacer su propia pel\u00edcula con esas im\u00e1genes. Y no quer\u00edamos estropear su pel\u00edcula. Un d\u00eda se har\u00e1 esa cinta. Estoy seguro: la muerte parece ser s\u00f3lo un peque\u00f1o detalle para Ospina, no un obst\u00e1culo para seguir haciendo pel\u00edculas.<\/p>\n

\u00bfColabor\u00f3 Gustavo Petro en la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n

Fue muy generoso al participar en nuestro juego, sobre todo si se tiene en cuenta que tuvimos nuestro encuentro s\u00f3lo unos d\u00edas despu\u00e9s de que \u00e9l terminara una campa\u00f1a presidencial extremadamente agotadora.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/strong>Le explicamos el s\u00edndrome que intent\u00e1bamos construir. Comprendi\u00f3 el juego y acept\u00f3 seguirlo.<\/p>\n

Digamos que tuvo la amabilidad de adaptar su discurso humanista a las reglas de nuestro juego. Tuvimos mucha suerte de que personalidades tan grandes como \u00e9l, Juan Gabriel V\u00e1squez y Lu\u00eds Ospina aceptaran jugar con nosotros para construir el s\u00edndrome de la quietud.<\/p>\n

Usted es conocido por sus cortometrajes y su microdocumental <\/strong>\u201cConceptos claves del mundo modern\u201d<\/em><\/strong> Moderno recibi\u00f3 muchos premios. \u00bfC\u00f3mo se relaciona \u201cEl s\u00edndrome de los quietos\u201d<\/em><\/strong> con estos trabajos anteriores y con sus intereses en general?<\/strong><\/p>\n

Hice el \u00faltimo cap\u00edtulo (hasta la fecha) de la serie Conceptos Claves del Mundo Moderno en 2009. En estos 12 a\u00f1os, he realizado dos largometrajes documentales y tres series documentales para plataformas de transmisi\u00f3n. Algunos de estos trabajos exploran las posibilidades de la voz en off y la relaci\u00f3n entre texto e im\u00e1genes. Pero creo que \u201cEl s\u00edndrome de los quietos\u201d <\/em>es un intento mucho m\u00e1s claro de volver al \u00e1mbito del ensayo cinematogr\u00e1fico, donde los Conceptos Clave ten\u00edan sus ra\u00edces. Un reino en el que el texto y la imagen tienen una relaci\u00f3n de igualdad y no jer\u00e1rquica, como ocurre en las otras pel\u00edculas.<\/p>\n

\u00bfAlgo que a\u00f1adir?<\/strong><\/p>\n

La pel\u00edcula \u201cEl s\u00edndrome de los quietos\u201d <\/em>naci\u00f3 como resultado de la amistad y el deseo de trabajar juntos del cineasta y productor colombiano Jorge Caballero y yo.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/strong>Ambos admiramos a Lu\u00eds Ospina: su obra y a \u00e9l mismo como persona. As\u00ed que espero que al final, tanto la amistad como la admiraci\u00f3n hayan encontrado de alguna manera su camino para infiltrarse en la pel\u00edcula.<\/p>\n

\u00a0(Traducido por M\u00f3nica del Pilar Uribe Mar\u00edn) <\/strong><\/a>\u2013 Fotos del archivo de Luis Ospina, suministradas por el productor y autorizadas para su libre publicaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

\n\t\t\t\t\tTweet<\/a>\n\t\t\t\t<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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