{"id":285023,"date":"2025-05-19T00:21:49","date_gmt":"2025-05-18T23:21:49","guid":{"rendered":"https:\/\/theprisma.co.uk\/?p=285023"},"modified":"2025-05-18T14:47:19","modified_gmt":"2025-05-18T13:47:19","slug":"down-river-memoria-y-exilio-en-las-aguas-de-glasgow","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theprisma.co.uk\/es\/2025\/05\/19\/down-river-memoria-y-exilio-en-las-aguas-de-glasgow\/","title":{"rendered":"\u00abDownriver\u00bb: memoria y exilio en las aguas de Glasgow"},"content":{"rendered":"

Una historia de migraci\u00f3n, puentes, retratos y los escombros de la modernidad y el progreso. El cineasta Victor Diago convierte Glasgow en un archivo vivo, donde la memoria, el olvido y los cr\u00edmenes del pasado se mezclan bajo una lluvia persistente. Para un mediterr\u00e1neo, Glasgow encierra una magia en medio de una fuerte opacidad.<\/em><\/p>\n

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\"\"Graham Douglas<\/strong><\/span><\/p>\n

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El trabajo previo de Diago fue en televisi\u00f3n y cortometrajes, alimentado por su fascinaci\u00f3n por los archivos como un di\u00e1logo entre el presente y el pasado.<\/p>\n

Y, dice: \u201cTodos mis proyectos parten de un enfoque muy libre, sin guion cerrado ni libretos. Nos gusta improvisar con lo que surge de forma natural en el entorno\u201d.<\/p>\n

Tras una relaci\u00f3n rota en Barcelona, se fue a visitar a su hermana en Glasgow y pronto se sinti\u00f3 atra\u00eddo por la energ\u00eda del lugar y su gente.<\/p>\n

Su hermana pasaba mucho tiempo fotografiando personas, siempre desde un puente que parec\u00eda simbolizar la separaci\u00f3n y lo transitorio, y para V\u00edctor eso se conectaba con su inter\u00e9s en los archivos, como galer\u00edas de retratos en movimiento.<\/p>\n

Y una permanente conciencia del flujo acelerado del tiempo, donde el mundo ha cambiado por completo en una sola generaci\u00f3n, y el cineasta se inspira en la visi\u00f3n que tiene Walter Benjamin<\/a> de los escombros del progreso.
\nLos dos protagonistas, as\u00ed como el propio V\u00edctor, son tambi\u00e9n migrantes en busca de una vida mejor, aunque precaria, que enfrentan los inevitables problemas de visados y dinero.<\/p>\n

\"\"<\/em>Habl\u00e9 con V\u00edctor Diago para The Prisma<\/strong>, despu\u00e9s de que su pel\u00edcula \u201cDownriver a tiger<\/a><\/em>\u201d <\/em>\u00a0fuera proyectara en el festival Indielisboa<\/a>, en Lisboa.<\/p>\n

Glasgow le hizo querer quedarse.<\/strong><\/p>\n

Al ver esa ciudad gris, llena de lluvia, con gente extra\u00f1a por las calles, incluso siendo tan amable, yo no entend\u00eda por qu\u00e9 mi hermana viv\u00eda all\u00ed: \u00bfcu\u00e1l era su magia?<\/p>\n

Y Glasgow es una ciudad muy interesante: el ambiente postindustrial, la decadencia. Naturalmente la industria naval est\u00e1 muy presente en la pel\u00edcula. Tengo una obsesi\u00f3n con los puertos y los barcos. Walter Benjamin hablaba maravillosamente de la prehistoria, y para nosotros, viviendo en el siglo XXI, el inicio del siglo XX ya es prehistoria. As\u00ed que cuando veo esas f\u00e1bricas oxidadas, los barcos destrozados, me siento m\u00e1s cerca de lo que se ha perdido, y quise crear algo desde esa sensaci\u00f3n. Es como si miraras esos espacios vac\u00edos y ellos te devolvieran la mirada.<\/p>\n

Las im\u00e1genes se han utilizado tanto, que llegan a un punto en el que no significan nada. La Mona Lisa<\/em> ya no me dice nada. Necesitamos resimbolizar las cosas y encontrar nuevas ruinas a las que a\u00f1adir significado desde nuevas miradas. Y eso es tambi\u00e9n lo que me interesa del archivo. \u00bfCu\u00e1les son las ruinas de hoy? Probablemente una caja vac\u00eda de galletas de 1987.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/strong>Las ruinas hoy son de pl\u00e1stico y metal, ruinas de productos de los cuales todos ten\u00edan exactamente la misma copia, pero que nos hablan.<\/p>\n

Antes el mundo era m\u00e1s f\u00e1cil de entender, ahora todo es digital, ya no puedes reparar nada t\u00fa mismo.<\/strong><\/p>\n

Definitivamente, el mundo es m\u00e1s fantasmal ahora, se evapora m\u00e1s f\u00e1cilmente, no sabes a qu\u00e9 atenerte. Las cosas eran m\u00e1s f\u00edsicas incluso hace una generaci\u00f3n. Incluso personas de veinte a\u00f1os pueden sentir nostalgia hoy. Dentro de m\u00ed hay un sentimiento de miedo a ser olvidado, a que las cosas se pierdan, y el miedo al tiempo, que nos devora como una bestia. Todo va tan r\u00e1pido, y se pasa de moda. Creo que ese era el sentimiento que rodeaba la pel\u00edcula: ese miedo aterrador a que las cosas sean olvidadas, que es tambi\u00e9n una forma de miedo a la muerte.<\/p>\n

Joyce fue un personaje importante en la pel\u00edcula y su vida sin pretensiones en Glasgow. \u00bfLa buscaste intencionalmente?<\/strong><\/p>\n

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Filmaker Victor Diago.<\/figcaption><\/figure>\n

Una de las cosas que siempre me gusta hacer antes de filmar es salir a caminar una hora m\u00e1s o menos.<\/p>\n

Y un d\u00eda escuch\u00e9 a unas personas haciendo algo en el agua de un canal, y vi a los que pescan con imanes.<\/p>\n

Llam\u00e9 a Dani, mi camar\u00f3grafo, y le dije: \u201cOlvid\u00e9monos de lo que \u00edbamos a filmar hoy, trae la c\u00e1mara aqu\u00ed\u201d.<\/p>\n

Joyce fue f\u00e1cil de abordar, vi que ten\u00eda algo, y es muy graciosa. Pero en Glasgow, la gente es abierta con los extra\u00f1os.<\/p>\n

Esto siempre sorprende en un entorno tan duro, \u201c\u00bfc\u00f3mo puede ser la gente tan encantadora?\u201d Ella parec\u00eda encarnar muchas de las cosas que me parec\u00edan interesantes de Glasgow. Esa es su casa real, la que se ve en la pel\u00edcula, llena de cajas. Esta especie de decadencia, pero al mismo tiempo, esa alegr\u00eda que la sostiene: la vida es horrible, pero, bueno, puedes re\u00edrte. La grieta por donde entra la luz.<\/p>\n

En un momento de la pel\u00edcula, aparece una gran variedad de escenas callejeras, actuales y de archivo. \u00bfQu\u00e9 papel ten\u00edan?<\/strong><\/p>\n

En la primera parte de la pel\u00edcula, el personaje de Julia parece estar muy separado de su entorno. Ella toma fotos de los puentes, pero quer\u00edamos crear ese espacio en el que, de repente, la ciudad empieza a volverse m\u00e1s monstruosa, aparece m\u00e1s y m\u00e1s gente. Son como rostros que hemos visto en el puente, pero con un ambiente diferente. Se puede interpretar como una especie de archivo en movimiento.<\/p>\n

\"\"\u00bfComo una galer\u00eda donde se mueven las im\u00e1genes en lugar de los visitantes?<\/strong><\/p>\n

Es un punto interesante, me gusta. Me da placer observar la vida, y a veces quiero que las pel\u00edculas sean as\u00ed tambi\u00e9n.<\/p>\n

Realmente desprecio esa idea de la narrativa contempor\u00e1nea donde todo tiene que ir del punto A al punto B y todo debe tener sentido.<\/p>\n

Disfruto cuando una pel\u00edcula es completamente contemplativa y no s\u00e9 lo que significa, pero estoy seguro de que alguien ver\u00e1 un rostro all\u00ed que le har\u00e1 pensar en alguien, o tal vez pensar\u00e1: \u201ceste tipo est\u00e1 demasiado lleno de s\u00ed mismo y no quiero ver m\u00e1s esta pel\u00edcula, no me importa\u201d.<\/p>\n

Mucho de lo que los pescadores con im\u00e1n sacan del r\u00edo eran pruebas de cr\u00edmenes. \u00bfEso forma parte de su visi\u00f3n de Glasgow?<\/strong><\/p>\n

Definitivamente, esa es la historia de Glasgow, ha sido un lugar muy conflictivo, especialmente en los a\u00f1os 80, cuando lleg\u00f3 la hero\u00edna. Eso molde\u00f3 la ciudad, molde\u00f3 los rostros de la gente. Pero el crimen est\u00e1 en la base de toda civilizaci\u00f3n. Es m\u00e1s dif\u00edcil ver el crimen en Benidorm o el Algarve, pero est\u00e1 ah\u00ed.<\/p>\n

Raymond Carver dec\u00eda que le gusta que sus cuentos tengan una baja sensaci\u00f3n de amenaza, de algo que no sabes qu\u00e9 es, que est\u00e1 intentando hacerte algo. En la pel\u00edcula eso aparece en lo que emerge del r\u00edo.<\/p>\n

\"\"<\/em>La ceguera, \u00bfpor qu\u00e9 fue un tema tan presente en la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n

Julia me llam\u00f3 un d\u00eda y dijo que no ve\u00eda muy bien. Hicimos la pel\u00edcula como si eso fuera intencional, no sabes si es real, y no creo que sea por su esclerosis m\u00faltiple, pero decidimos incluirlo en la pel\u00edcula.<\/p>\n

Es un poco clich\u00e9: perder la vista significa olvidar lo que ves, tu archivo personal. Para cualquier artista visual, la ceguera es probablemente uno de los mayores miedos.<\/p>\n

El esposo de Julia, Shubham, dice: \u201cHemos cambiado de lado, ambos estamos tratando de comenzar una nueva vida, de separarnos del pasado\u201d.<\/strong><\/p>\n

Definitivamente, pero esa es la historia de todo migrante, especialmente quienes migran por necesidad de trabajo. Nadie se va de casa porque sea tan feliz all\u00ed, todos tratan de escapar por alguna raz\u00f3n. Yo dir\u00eda que toda conexi\u00f3n humana se alimenta de eso. Siempre buscamos compa\u00f1eros como si huy\u00e9ramos de algo, y pensamos que el otro nos va a salvar, o que vamos a encontrar eso que seguimos buscando, incluso si es como perseguir un deseo, desear en s\u00ed mismo.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/strong>La experiencia sentimental, si alguna vez quieres volver, c\u00f3mo es tu nueva vida, c\u00f3mo es aprender un nuevo idioma, eso es una gran parte de la pel\u00edcula. Yo nunca he sido migrante, pero es algo que me fascina: la b\u00fasqueda de una vida mejor.<\/p>\n

\u00bfHacia d\u00f3nde conduce su viaje ahora?<\/strong><\/p>\n

Mi pr\u00f3xima pel\u00edcula ser\u00e1 m\u00e1s bien una historia queer, con m\u00e1s guion, y apuntamos a un presupuesto m\u00e1s grande. \u00abDownriver\u00bb<\/em> es como un resumen de todo lo que he hecho hasta ahora, pero el archivo sigue siendo algo que me interesa.<\/p>\n

(Traducido por Monica del Pilar Uribe Mar\u00edn)<\/strong> – Im\u00e1genes facilitadas por el entrevistado y autorizadas para su uso y publicaci\u00f3n en The Prisma<\/em><\/span><\/p>\n