Dos perspectivas filosóficas están en juego en la novela “The book of form & emptiness”, que informan de la historia que Ruth Ozeki cuenta sobre un niño, Benny, cuyo padre fallece en un accidente sin sentido.
Benny y su madre, Annabelle, tienen que lidiar con su dolor, con Benny escuchando voces de pájaros y objetos inanimados, mientras que Annabelle lucha con la estabilidad laboral, la baja autoestima y una tendencia a acumular cosas en su casa.
Uno sospecha que la autora ha leído la exposición de la «materialidad vital» de Jane Bennett en “Vibrant Matter” , un maravilloso tratado que arremete contra el antropocentrismo difuminando la distinción entre lo vivo y lo inanimado. Ozeki hace de un libro -y por implicación, de su propia novela- un personaje que explica cómo antes del Antropoceno e incluso más atrás, antes de que los humanos empezaran a colonizar e instrumentalizar la naturaleza, sólo existía la materia. En la ausencia de jerarquías y hegemonías, todo importaba y Benny es receptivo a esta dimensión del ser enredado como un ensamblaje vivo.
El personal de servicios sociales, sin embargo, solo puede ver a un chico traumatizado por la muerte de su padre, lo que se suma a las dificultades de Annabel.
El pensamiento budista zen también se cuela en la novela y sus supuestos poderes curativos se manifiestan en el valor del desorden.
Annabel envía un correo electrónico a un escritor japonés ficticio de un libro de autoayuda sobre el tema y, si bien Marie Kondo nos viene inmediatamente a la cabeza, Ozeki inyecta algo de fuerza al tema con esta descripción de su visión: «El pequeño libro despertó con los jodidos fines del capitalismo consumista basado en el carbono… El desorden de una persona no era resultado de la pereza, la procrastinación…era un problema socioeconómico e incluso filosófico. Uno de alienación marxiana y fetichismo de la mercancía.»
Esto suena bien, pero la novela es mejor ciéndolo que mostrándolo y necesita en sí misma un poco de orden.
Los sucesos mundanos están laboriosamente trazados, el tono roza a veces el sermón y algunas de las escenas de la narración parecen programadas para aparecer donde lo hacen.
Pero cuando se resume su prosa, la escritura de Ozeki puede elevarse y alcanzar cotas poéticas.
Hacia el final de la historia, la experiencia ecológica de Benny con la materia viva se convierte en visionaria (inspirada quizás en las últimas palabras del personaje de Rutger Hauger en Blade Runner):
«Buques de carga brillando en una noche de luna frente a la costa de Alaska.
Pirámides de azufre alzándose amarillas en la niebla. La luna desvalijada
y todos sus cráteres; mundos y estrellas y asteroides; un cuervo negro azabache
con una tiara de diamantes… El fuego arrasa mientras las secoyas arden; y en el profundo
océano, una ballena piloto lleva a su bebé fallecido en su nariz, mientras la tortugas de mar
lloran lágrimas saladas en redes de plástico».
«The book of form & emptiness», de Ruth Ozeki, es publicado por Cannongate.
.jpg)
