Puede haber una cadencia en una frase, diálogo o prosa, una medida de su sentido y sonido. Esto pertenece a un ensayo académico de un libro titulado «New Materialisms»:
Sean Sheehan
«La muerte está sobrevalorada. Al fin y al cabo, la sustracción definitiva no es más que otra fase de un proceso generativo. Lástima que los implacables poderes generativos de la muerte requieran la supresión de lo más cercano y querido para mí, a saber, yo mismo, mi propio ser vital».
Las tres primeras palabras podrían provocar una carcajada, pero podrían redimirse si fueran seguidas de una explicación adecuada y seria. En el gran esquema de las cosas, después de todo, todos morimos, pero ¿«sobrevalorado» y «demasiado malo»? Lo más cercano y querido» es la otra persona más cercana a tu corazón, no tú mismo, y ensalzar un “ser vital” que sólo te pertenece a ti suena egoísta.
Una simple afirmación como «sé la clase de persona que tu perro cree que eres», que podría no estar fuera de lugar en un imán de nevera, expresa algo sobre la vida de una forma más agradable.
Lo que hace tan inolvidable la lectura de «El cuaderno, la prueba » y «La tercera línea» de Ágota Kristóf es su cadencia de sabiduría. La autora nació en 1935 y huyó de Hungría con su marido y su hija pequeña tras la invasión soviética de su país en 1956.
En su trilogía no se identifican lugares y, aunque puede leerse en el contexto de Hungría antes, durante y después de la Segunda Guerra Mundial, el escenario de las historias se deja mejor a la situación e imaginación del lector.
El lacónico estilo de escritura de la trilogía reproduce lo que los dos niños de los libros se enseñan a sí mismos: «Debemos describir lo que es, lo que vemos, lo que oímos, lo que hacemos». En lugar de decir que su abuela es como una bruja, explican que sólo escriben que la gente la llama bruja. Si alguien es amable con ellos, escribirán cómo les ha regalado mantas, pero no que es amable porque puede ser capaz de otros actos muy desagradables.
A los dos chicos, los personajes centrales de la trilogía, un desertor al que asisten les dice que son amables: «No queríamos ser amables. Os hemos traído estas cosas porque las necesitáis absolutamente. Eso es todo». Cuando su ama de llaves se muestra deliberadamente cruel con una víctima de la persecución, ellos responden siendo crueles con ella.
La ficción de Kristof trata de una existencia ética en un mundo sin Dios y sin ética, y de la diferencia entre moralidad y ética.
La trilogía es elogiada por Žižek por dar voz ficticia a su trayectoria teológica personal: son «como me encantaría ser: un monstruo ético sin empatía, haciendo lo que hay que hacer en una extraña coincidencia de espontaneidad ciega y distancia reflexiva…».
La trilogía hace aparecer las alternativas como autoposturas.
“Trilogy” , de Ágota Kristóf, es publicado por CB Editions.
(Traducido por Camila Márquez) – Fotos: Pixabay
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