Todos habrán visto la imagen de un desafiante Trump, con la oreja y la mejilla salpicadas de sangre, siendo sacado del escenario por agentes del Servicio Secreto durante un mitin de campaña al aire libre en Pensilvania.
Sean Sheehan
En el momento del intento de asesinato, en julio de 2024, Trump era expresidente de Estados Unidos y estaba a punto de convertirse en el candidato en las elecciones presidenciales de ese año.
La imagen de él, con el puño en alto y una bandera estadounidense de fondo, contiene todos los elementos de una fotografía genuinamente icónica, emblemática del coraje frente a quienes quisieran enterrar a un mensajero de esperanza y cambio. Invita a la comparación con la última foto de Salvador Allende, el 11 de septiembre de 1973, en el palacio presidencial de Santiago, mirando hacia los aviones de combate que volaban bajo como parte de un golpe llevado a cabo en cooperación con el país del que Trump pronto volvería a ser elegido presidente.
La diferencia en el poder de distintas imágenes está ligada al conocimiento que el espectador aporta al acto de mirarlas y a las afinidades del fotógrafo que las toma. Stephen Shames captura fotografías que contradicen la imagen de Trump en su mitin, como la de un niño en Brasil, tendido en el suelo de un centro de acogida para niños de la calle, cuyos ojos no miran a la cámara pero cuya inquietante mirada perturba al espectador. El puño que Trump levantó no tiene el mismo significado que el puño de un niño sentado sobre una estatua durante una manifestación en el juicio de dos miembros del Partido Pantera Negra acusados de asesinato. Corría el año 1970 y los dos miembros fueron absueltos.
“Gran parte de mi fotografía trata sobre niños en situación de angustia, con un enfoque en la identidad y la familia: lo que nos separa y lo que nos une —violencia y abuso, pero también sensualidad, amor, esperanza y trascendencia”. Esto queda claro en “A lifetime in photography” (Toda una vida en la fotografía), una retrospectiva de su trabajo a lo largo de más de cinco décadas, pero lo que escribe en su introducción también se aplica a sus fotos de la resistencia negra contra la injusticia en los años sesenta y setenta. Las fotografías tomadas por Shames de los Panteras Negras, presentes en este libro y aquí, son tan poderosas como valiosas; inolvidable es la de James Baldwin, bien vestido como muestra de respeto hacia el presidente de los Panteras Negras, Bobby Seale, a quien espera visitar en prisión.
Shames, al fotografiar el país que Jean Baudrillard llamó “la única sociedad primitiva que queda en la tierra”, sabe lo que está en juego: «Miren lo que está pasando en Estados Unidos. Miren el auge de partidos de extrema derecha, proto-nazis, en todo el mundo. Es muy aterrador, y creo que es importante que la gente vea que en los años sesenta teníamos líderes y encontramos soluciones”.
“Stephen Shames: “A lifetime in photography” es publicado por Kehrer.
(Traducido por Monica del Pilar Uribe Marin) – Fotos suministradas por la editorial y autorizadas para su publicación)
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