El significado de tener un hogar ha sido central en el drama, la poesía y la novela durante milenios. Tom McCarthy lo explora con perspicacia en un brillante ensayo de crítica literaria titulado “The threshold and the ledger” («El umbral y el libro mayor»).
Sean Sheehan
El hogar / la casa como lugar tanto de refugio como de discordia es un tema central en la tragedia griega antigua. Esquilo y Sófocles construyen muchos de sus dramas en torno a él y, para Esquilo, la Casa de Atreo es un nido de crímenes, incesto e infanticidio. Casandra, traída a casa como trofeo tras la caída de Troya, intuye y expresa esta realidad. Opera, como hábilmente lo expresa McCarthy, en una especie de «longitud de onda liminal» que la hace consciente del inminente asesinato de Agamenón por parte de su esposa cuando este pisa el paño carmesí que ella ha extendido sobre el umbral de su casa.
Cuando Agamenón cruza el umbral —menos una frontera y más un punto de transición—, su esposa le inflige el castigo por su disposición a sacrificar a su hija, Ifigenia; algo que hizo para aplacar los vientos que impedían que los barcos griegos zarparan hacia Troya.
El trayecto que va desde el interior del hogar al exterior y luego de regreso —que marca a Odiseo y Edipo, así como a Agamenón— está cargado de consecuencias, y McCarthy rastrea su recurrencia en «Carretera perdida» (Lost Highway) de David Lynch. En la película, el viaje de Fred Madison desde su hogar es un desmoronamiento de su seguridad psíquica y la familiaridad de su vida conyugal se convierte en un lugar de lo unheimlich (‘siniestro’, ‘inquietante’).
El viaje psicótico que se aleja de la seguridad del hogar / la casa también puede ser extático, en el sentido literal del antiguo griego éc-stasis, estar fuera de sí. McCarthy examina esto, con la ayuda de la traductora clásica y poeta Anne Carson, en relación con la comedia shakespeariana. En «Noche de reyes», los umbrales que se cruzan son los de la identidad, el género y la sexualidad.
Las incursiones en Esquilo, David Lynch, Shakespeare (y Kafka) son provocadas por versos de un único poema de la escritora austriaca Ingeborg Bachmann (1926-73) titulado «Sal y pan» (una traducción del cual forma un apéndice de“The threshold and the ledger”). Bachmann es más famosa por su novela «Malina», una obra fascinante que traza la lucha de la narradora con dos figuras masculinas: un hombre del que está enamorada, Iván, y su esquivo compañero de piso Malina (cuya existencia real es cuestionable). La lucha se desarrolla en espacios dentro y fuera de la casa de la narradora y, por extensión, la Casa de Austria, que refleja la Casa de Atreo con sus horrores y crímenes que se extienden y conectan con el pasado nazi del país.
“The threshold and the ledger” tiene solo 72 páginas de extensión pero, escrito con claridad de expresión y con una compresión del pensamiento informado, está destinado a llevar al lector a la breve bibliografía de autores que discute con tanta habilidad.
“The threshold and the ledger”, de Tom McCarthy, es publicado por Notting Hill Editions.
(Traducido por Camila Marquez)
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